Em um futuro muito próximo deste filme, um bilionário jovem chamado Eric Packer (Robert Pattinson) decide um dia que vai até sua limusine e ir até Manhattan para ir ao cabeleireiro que insiste em visitar. A cidade está cheia de engarrafamentos, devido à visita do Presidente e do enterro de uma celebridade, mas a limusine se arrasta lentamente através da cidade por um dia e Packer arrastar vários funcionários e sócios em oásis isolado com ele por uma cidade desolada cada vez mais diante de uma crise econômica mundial que reflete seu pensamento e sua própria deterioração.
Realmente esse é um breve resumo do novo filme de David Cronenberg, Cosmopolis, eo que você poderia esperar. Baseado em um romance de Don DeLillo, Cronenberg mais uma vez mergulha na psique interior de um personagem de um drama desafiando conflitantes conseguiu na superfície e que parece íntimo e pequeno, mas revela que, sob todos são água profunda. Como seu trabalho recente, A History of Violence e Eastern Promises, Cosmopolis é maduro e é considerado um drama como se poderia esperar. Isso, no entanto, é que as semelhanças acabam, e nesta revisão encontramos esta viagem estranho pesadelo território pela estrada.
Desde o início, o filme tem um ousado ataque moderno estilo Cronenberg naturalista e no campo da adaptação literária na fronteira com o surrealismo. Os personagens cuspir linhas como eles estão recitando poesia, com o ritmo de uma mistura de a cadência da batida poesia e TS Eliot, falando agenda e metáfora em si, como ele é liberado através da cidade brilhando como uma matriz de modernidade. A limusine, parede fria e moderna e cheia de parede com telas de computador e dados, é o declínio de acesso imediato e ilimitado à Internet de vida, um lugar onde Packer se retira para dirigir suas operações como um imperador exílio, puxando as pessoas para fora do calor e do caos da cidade para realizar audiências, onde questiona seu trabalho, sua vida e seus segredos mais profundos e desejos.
Na verdade, todo o filme se passa em esta forma de metáfora, com cada pessoa, em que o ator encarna. Assistentes adolescentes vinculados telas de dados, mas alheios ao mundo. As equipes de segurança, trabalhando para acessar várias ameaças e Packer Presidente, passe o carro como moscas. O teatro da segurança é profundo e penetrante, um fluxo constante de ameaças potenciais provenientes de fontes anônimas, os dados sem um filtro torna-se uma crise. Um médico, que vem a cada dia, Packer oferece acompanhamento constante a cada minuto, jogo pelo jogo com todos os problemas de saúde diferentes, o homem mais poderoso do mundo, com um medo permanente e profunda que o momento de parar cuidados de saúde, a morte virá em minutos para reivindicá-lo.
E depois há as mulheres. Um desfile de mulheres assediando funcionárias e faz amantes desconfortáveis, pressionando ou descartados durante reuniões e transações comerciais. E sua esposa, a princesa cuidadosamente penteado, o ideal da esposa troféu de um homem bem-sucedido: estudioso elegante, e frígida. Ela é uma espécie de socialmente aceitável e boêmio, um poeta elegante com dinheiro. Packer é apaixonado por ela, transformando-a em uma de suas prostitutas, e constantemente tenta convencer-se degradado. Esse é o jogo que eu jogo: toda mulher é uma conquista, cada sexo, todos os problemas de dinheiro, como discutido no sentido comercial da psicologia humana. Há uma selvageria na política sexual do filme que faz com que a dinâmica até ser algo como em Uma História de Violência, de um namoro casto.Neste caso, mesmo consensual sexo e casual a ponto de parecerem estupro, sempre ameaça implícita de violência sem brutalidade de puro tédio.
E é que o tédio ameaça esmagar Packer: ele é um homem que tem tudo, e por isso cada movimento e cada decisão é uma expressão desse poder. Ele pretende dominar o mundo, e todo mundo assume que ele faz, mesmo quando a realidade lentamente percebe que em última instância não pode controlar nada. Como desliza pela cidade, você vê a estrutura de toda a sociedade começa a cair em torno dele. Há conhecimento zero infinito e compreensão, apenas um método de força bruta de manipulação e dominação que levou tão alto e deixou-o pronto para cair se você não pode dar o salto e se adaptar a um sistema que ele criou, que agora se move tão rápido que excede todo o esforço humano.
No momento em que finalmente chega a cadeira do barbeiro, depois de um longo dia de decepção, se senta e escuta o pior barbeiro do mundo para dar um discurso sobre como era a vida como motorista de táxi jovem em Nova York. É definitivamente o melhor momento do filme, como Packer ouve alguém agarrado a uma identidade que tem sido através dela, um homem fraco de idade, que baseou sua vida em uma narrativa que é tão falsa quanto Packer. Percebendo que seus problemas não são os problemas da modernidade, mas os problemas humanos básicos e fundamentais com problemas existenciais do alvorecer da civilização, rompe completamente sob a pressão desta realidade.
(...)Quanto ao filme e seus arredores? Cosmopolis não é um filme fácil de amar, ou até mesmo um filme fácil de assistir. É densa e de difícil acesso, que aborda questões de ganância e cultura corporativa eo vácuo no coração escuro da condição humana com um zelo que é assustador. É muito desagradável, deliberadamente, e não tem quase nada do charme de um filme como American Psycho. Aqui armas estão fora, e fora dos dispositivos de segurança, e alguém vai se machucar seriamente fora. O filme não esconde as realidades do momento, em 2012, dos problemas e crenças que estão destruindo economias e separando povos e nações.
Em qualquer caso, é simplesmente demais. O filme é tão poderoso em sua tentativa de capturar o momento do zeitgeist que termina com muitas coisas a dizer, o que leva à distância de um assunto para outro com a velocidade dos mercados globais de dinheiro e de pensamento pesquisas na Internet. Mas naquele din constante de informações que vem das verdades profundas: a realidade da humanidade não mudou e nunca vai mudar, e há algo de profundamente errado em última análise, visto o ideal utopia capitalista e reconhecer nela a realidade última, o beco sem saída da vida humana.
Isso significa que Cosmopolis é bom? Eu não posso responder a essa objetividade. Eu acho que é um filme importante e corajoso. Acho que vamos ver muitas pessoas tentando projetos semelhantes com mais cuidado, como nós aprendemos a expressar esses ideais melhor. Mas eu acho que Cronenberg foi casada com o seu sentido inicial de profunda injustiça e mais compreensão madura da natureza humana no tipo de filme que sintetiza um monstro, um pesadelo febril não é assustador, porque ele se sente estranho, mas porque a quantidade de estranheza tudo parece muito com o mundo que conhecemos e que enfrentamos todos os dias, e ele está pronto para de devorarmos todos com a vida.
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